中国古代文人艺匠在色彩的运用上，一贯对单色格外青睐，其神韵气质洽犹宋人所述“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖……”，于大雅之中脱颖而弥久珍贵。纯净的色彩象征高洁素雅、绝世独一，正符合古人对高节之志的思想追求，千百年的儒道观念最终累积成只应天上有、人间绝此一品的艺术精粹。于绘画上，墨分五色、青山绿水都是文人贵族对色彩审美极致的表达；于瓷器艺术上，宣德“天蓝”、“甜白”，万历“霁蓝”等，精妙简练、内具万象；清三代时，粉青、胭脂水、祭红……更是将单釉色的多样性发展至极致。
在本次华艺国际北京春拍中，既有明宣德年间甜白釉鸡心碗、明代宜钧天蓝釉匜等一代名品，亦有雍正御窑霁红釉鸡心水丞，可谓雍正一朝审美典范的代表，以及乾隆时期诸多仿五大名窑的慕古名作，更多精彩留待诸藏友探索！
三代清威
清雍正御窑霁红釉鸡心水丞
「大清雍正年制」双圈六字楷书
H:7.3cm
RMB:1,,—1,,
备注：
香港苏富比年秋季拍卖会，lot
著录：
《明清一色釉瓷》，敏求精舍展览，香港艺术馆，年，编号15
水丞，又称「水中丞」、「水盂」、「水盛」，文房用具之意，用以贮水。名称来源于宋人林洪曾《文房图赞》和元人罗先登、樊士宽著《续文房图赞》，文中将文房用具赐以人物姓名和官衔。水丞器型大小不一，有方有扁，或高或矮，明清时期景德镇烧制了各式水丞，有青花、釉里红、五彩、粉彩、天蓝釉、粉青釉、红釉、仿官釉、仿哥釉等各类品种。
此器形似鸡心，造形独特，玲珑精巧，应是仿效元明之际常见的钧窑鸡心罐所制雍正霁红釉鸡心水丞罕有，目前仅见两例，另一件于年香港佳士得春季拍卖会“乾坤荟萃-宫廷长物集珍”。
清乾隆窑变釉蒜头瓶
「大清乾隆年制」六字三行篆书款
H:25.5cm
RMB:1,,—2,,
1.年香港苏富比，lot
2.年香港苏富比，lot88
3.伦敦佳士得年秋拍，lot
本品造型取法于秦汉铜器——蒜头瓶，瓷质蒜头瓶当中与原物外型最为相近的，它与万历时期粗拙厚重的风格完全不同，彰显出乾隆时代的摹古考究精神。乾隆一朝蒜头瓶式样丰富，尤以本品最称俊雅秀逸，其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，所施窑变釉，采用多次上釉的方法烧成，瓶内蓝色如蔚蓝的天空，瓶口月白如日照的光晕，温和细腻；瓶身红彩若红霞满天，其间紫彩若隐若现，如红霞掩映下的天际，斑瓓多姿；釉面光润莹洁如宝石，充满玻璃质感。底圈足内施酱色混白亮釉，下刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款。
此式蒜头瓶颈部有二道凸起弦纹，清宫原称为「双环蒜头瓶」，创设于乾隆二年五月，是乾隆早期御瓷尊贵之造型，有珐琅彩、青花和颜色釉诸品种。因此，此式蒜头瓶应为乾隆早期独有的式样，存世珍罕。
清乾隆窑变釉如意耳盖碗尊
「大清乾隆年制」三行六字篆书款
H:21.8cm
1.美国纽约著名银行家亨利·戈登·马尔康HenryG.Marquand（-）旧藏，后家族递藏
2.美国著名银行家、慈善家、艺术赞助人亨利·阿诺德HenryH.Arnhold（-）旧藏
3.纽约苏富比年3月21日，编号
本品瓶唇口，长颈，颈饰双云耳，折肩收腹、圈足外撇，因其从腹部分开，上下扣合而成一体，形似盖碗，故称「盖碗尊」，是清代官窑的典型器。全器通体施红、蓝、白相间的窑变釉，蓝紫交融于身，口、耳等处因釉汁流淌而呈现特有的月白色与蓝色，斑斓无比，纵横变化，颇有意蕴。足底为酱黄色釉，落「大清乾隆年制」篆书刻款。
清康熙青釉暗刻龙纹观音瓶
H:44cm
1.纽约佳士得拍卖年09月17日，Lot:
2.纽约柴特画廊
观音瓶为清代康熙时期流行流行的器形，拍品口沿外撇，束颈丰肩，瓶身自肩而下渐收，器形高大挺拔，通体施豆青釉，釉色苍翠润泽，釉下剔刻纹饰，颈部刻绶带宝伞一对，腹部通景刻海浪腾龙纹，两条四爪龙腾跃于祥云间，神情凶猛，雕琢技法娴熟，纹饰生动流畅，苍龙神态威武雄壮，栩栩如生，充满了汹涌澎湃的动感与力量感，反映出开国盛世的帝国气象。
清雍正白釉刻饕餮纹觯瓶
H:27cm
1.日本藏家旧藏
2.日本大阪贤祥堂旧藏
华艺国际（北京）春季拍卖会拍会
拍品通体施白釉，釉色细润洁白。撇口，颈部饰一圈蕉叶纹及回纹，腹部暗刻花卉纹，足胫饰蕉叶纹。整器制作规范，纹饰清晰，集古朴与精雅于一体，彰显出清代制瓷技艺之精湛。有清一代慕古之风盛行，皇室对宋代名瓷甚为钟爱，除题诗咏赞外，亦常下令御窑厂摹仿。拍品即为此时仿北宋定窑印花装饰风格作品，造型艺术殊为别致。
清乾隆仿哥釉六方贯耳瓶
H:47cm
RMB:1,,-2,,
备注：巴黎佳士得
此瓶六方型，口沿外撇，收颈，带有贯耳系，六方足外撇，造型敦实大气，器身六道棱角自上而下随形贯通全器，风格硬朗，彰显出一股刚阳之气，线条起伏婉转，古意悠然，通体敷施仿哥釉，色泽苍雅静穆，光泽厚润柔和，圈足平实，涂饰铁褐之色，属于唐英《陶成纪事碑记》中所载：“仿铁骨哥釉”之“粉青”品类。底款篆法精到，端庄规整，为乾隆早期写法。所施仿哥釉色泽素雅，清雅隽永，金丝铁线开片疏朗，遍布全器，气息古朴，底款篆法精到，端庄规整，为乾隆早期写法。
清乾隆仿官釉双耳罐（配座）
H:21cm
RMB:1,,-1,,
来源:香港苏富比
本罐器形以高古青铜器为灵感，开片纹则明显取材自深得雍正及其他清帝喜爱之宋官窑瓷。宋代瓷器上之开片纹，明清持续流行，两朝钧有仿之，此风至十八世纪尤盛。雍正、乾隆慕古好雅，同时积极推动景德镇御窑技术发展，促进仿古釉瓷的烧造。釉面片纹，乃瓷器出窑冷却时刻意调节窑内温度所至，可成两层裂纹，加上染色，敦实古朴。本罐釉面润泽，开片钧匀，器足酱色，摹拟宋釉铁足，尤显瓷匠造诣。乾隆皇帝钟赏宋代瓷品，屡赋诗咏赞。其朝见有仿宋五大名窑—官、哥、汝、定、钧各色釉品，施于各式精心练选器形之上，本品即为其一。其足部无釉，涂染深棕，以摹宋瓷原状，足证当时仿制宋品之细微用心及高超技艺。
清乾隆仿汝釉八方瓶
H:32.8cm
RMB:1,,—1,,
备注：伦敦苏富比年5月，lot36
圆形，圆钮，柿蒂纹钮座,钮座外一圈连弧纹，两圈栉齿纹之间有一铭文带，上铸“内而清”等二十八字铭文。此镜字体苍劲，立体感强，品相完美。
此件瓶自口至足钧作倭角八方形，形成不等边的八角状，俗称八方一统瓶，寓意“八方升平”，为乾隆官窑瓷器当中罕见而高档的器形。此等方形琢器于制作之时颇费功力，成型不易，烧造的器型周正则更难，往往有“一方抵十圆”之说。八其色青中微泛粉白，如雨过之后晴朗的碧空。全器造型别致，器身光素不事其他装饰，古釉之美与当朝器形完美结合，彰显师古而不泥古的艺术追求，为乾隆官窑仿各种宋代釉色器的翘楚之作。
清乾隆茶叶末釉长颈胆瓶
H:22.5cm
RMB:,—1,,
备注：香港佳士得5年5月30号，lot
茶叶末釉起源于唐代黑釉，初似为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种，并非有意烧造，宋代有少量生产，以后基本断烧。在清代典籍中称为厂官釉，清代茶叶末釉制品自雍正朝始恢复，俱为景德镇官窑所烧，传世品中，以雍正和乾隆时期最为多见。茶叶末釉有一个重要特征：凡是茶叶末釉钧为官窑御器，因其黄绿相间的釉色长期凝视有养目的功效，故为皇室所垄断，特别是雍正-乾隆时期，所有的茶叶末釉钧有官款，只是到了晚清后期，禁令松弛才有民窑生产，但其胎釉钧已远不如前，无可比拟了。
瓶直口、长颈，腹鼓如胆，胆瓶一名由此而生；底足微外撇，露胎呈黑色，通体施微偏绿的茶叶末釉，胎釉结合部有刮釉时形成的锯齿纹，底落「大清乾隆年制」六字三行篆书款。此器大小适度，既适合案头摆放、亦适合手头把玩，故属于价值较高的品种，且釉色温润、造型秀美，诚为收藏投资两宜的最佳品种。
清乾隆霁蓝釉胆瓶
H:45.8cm
RMB:,-,
1.伦敦苏富比年3月29日，lot.
2.香港苏富比年11月8日，lot.
3.国营文物商店旧藏
展览：
《不独帝宫藏》，北京晓瓷堂文化传播有限公司、扬州文物商店、上海伟鹏文化艺术品有限公司，上海中心，年8月
《不独帝宫藏》，钱伟鹏主编，上海，年页
瓶直口，细长颈，削肩，鼓腹，圈足。因形似悬胆，故名“胆式瓶”。通体施祭蓝釉，釉面匀净，色泽纯正。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清乾隆年制”篆书款。胆式瓶属于陈设用瓷，创烧于宋代，一经烧成便深受文人士大夫的喜爱，并沿袭至清代。本品造型秀雅挺拔，曲线舒展美妙，施以霁青一色，宝光内蕴，尽显静穆素雅，口沿留白一周，规整清晰，为“灯草口”。底施白釉，圈足圆润，胎骨坚致细白，青花楷款端庄秀美，笔力遒劲，为后世难以企及。
清乾隆仿官釉六方贯耳瓶
H：34cm
此瓶呈六方形，因不能直接拉坯而成，故工艺复杂，成形不易。器撇口，束颈，折肩，弧腹，台阶式圈足，颈两侧饰贯耳，器底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书方款。造型方正，外形敦实，线条洗练，尊贵端庄。整器别致精巧，器身满施官窑釉，精致隽秀，釉色肥润失透，器身光素不事雕饰，细密的冰裂纹，富有天然韵致，尤显温婉尔雅，釉色与造型搭配得宜，自然淳厚却不失典雅的文人气质，釉面光洁莹润，釉水于线条起伏处流淌积聚，极富玻璃质感，色泽淡雅娇嫩、莹润如玉，极见匀净雅靓之致，灵秀典雅，腴润如脂，呈现出宋代官窑酥润含蓄之美，古意盎然，端凝典雅。
清乾隆天蓝釉双耳罐
H:22.2cm
RMB:,-1,,
1.日本私人旧藏，年入藏
2.香港佳士得11年，秋拍lot
本品造型饱满可爱，端庄古雅，取法宋器之精髓，所敷仿官釉色幽隽淡恬，厚若堆脂，温润似玉，散见疏朗的透明开片，益增冰清玉洁之感，最为称道之处是为肩部安贴拱形双耳，下衔圆环，凸于釉面，丰富造型之美，让釉质随之起伏，并于凸起处露出淡淡的胎骨之色，颇见苍雅古朴之美，穆穆透出赵宋旧物之意韵，远观之，古气盎然，扑人眉宇，予人以无限恬静之雅意。
乾隆皇帝仰慕古风，重宋人之审美品味，其中对摹制官窑瓷器尤为重视，据清宫内务府之档案记载，其即位之初就曾大规模摹烧，并且烧造数量和器型之丰富列居诸类仿古色釉之首，可见宫廷上下对其之厚爱与尊崇。为了追求最佳的仿古效果，乾隆皇帝不惜下发内府典藏的宋官窑古物让御窑厂对照临摹。本品正是此番摹古热潮下的杰出代表，成功地以后仿之器诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念。其品格超群，一如宋官古物，用之陈设，古趣悠然，至为惬意。
清乾隆豆青釉葫芦瓶
H：32cm
1.伦敦邦瀚斯秋拍lot.
2.THEPROPERTYOFALADY女士旧藏
3.英国私人旧藏；由现藏家父亲继承，传于19世纪末或20世纪初由现藏家之祖母所得。
此件豆青釉葫芦瓶为乾隆御窑名品。其造型之隽雅优美，洗练柔婉，釉色之臻纯剔透，釉质之美令人心折。烧制此种极高水准之豆青釉色，于乾隆一朝同类作品中亦数翘楚之作。此器小口，直颈，整体呈葫芦形，浅足，线条优美匀称。通体施豆青釉，釉色钧匀，釉质肥厚，足底一圈露胎，其上显出细密的旋纹。底书「大清乾隆年制」六字三行青花篆书款。整器形制规范端庄，釉水沉静滋润，体形硕大规矩，雄浑厚重。此式葫芦瓶乾隆年间烧制器物存世不多，不但以“福禄”之吉祥寓意传世，其器形亦庄重大方，釉色淡雅，十分精美，当为乾隆官窑精品，且世间流传此品种多数器盖散佚，本品配原器盖，殊为难得。
明晚期宜钧天蓝釉匜
D:18.8cm
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1.仇焱之先生（-80年）旧藏
2.M.C.Wang旧藏
3.纽约佳士得，7年9月19日，编号
出版：《抗希斋珍藏明全代景德镇名瓷影谱》，HelenD.Ling及仇焱之，卷2，香港，年，图版79
圆形，伏兽钮，单弦纹凸圈将镜背纹饰分为两区，内区高浮雕两只瑞兽及两只天马同向环绕镜钮，葡萄枝蔓环绕兽身。伏兽面部精细，双眼炯炯有神。瑞兽造型生动一只仰卧，一只低头寻觅，眉眼、关节、鬃毛刻画纤毫毕现，嬉戏打闹，憨态可掬。两只天马目如明星，膀如双凫，脊若虎纹，骨若龙翼，仰蹄而嘶，踏叶奔腾，四蹄、尾毛、两翅塑制精细吹影镂尘，活灵活现。外圈纹饰以鸾鸟、猎豹、幼狮、大雁、喜鹊、戴胜等珍禽瑞兽环绕一圈相互奔逐，葡萄串、葡萄枝蔓及硕大花朵缀以其间，纹饰雕塑惟妙惟肖极为写实，镜缘处一周如意云纹，高超工艺技能和表现手法令人叹为观止。图案纹饰铸造精美生动，镜体硕大厚重，泛有银白光泽，熠熠生辉，品相完美。
宜兴钧釉，即钧釉陶器，又称“宜钧”，是宜兴钧山一带生产的一种带釉的高温陶器。钧釉釉层较厚，开片细密，不甚透明，色感浑厚古朴。凭借得天独厚的本地紫砂陶土材质，钧陶以其特有的高温“钧釉”而驰名于世。钧釉品种甚多，形制多样，釉色“以天青、天蓝、云荳等色居多，间有葡萄紫者”，此外尚有月白、洒蓝等色。在“钧窑”的釉色中，以本品所示之“灰蓝釉”最为珍贵，这种釉色介于灰墨、灰绿之间，“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花”，是著名的“钧窑”的基本釉色。
明万历霁蓝釉大碗
「大明万历年制」两行六字楷书暗刻款
D:30.5cm
1.RolfCunliffe勋爵旧藏
2.伦敦佳士得，4年6月7日，E.T.Hall专场，编号
《不独帝宫藏》，钱伟鹏主编，上海，年页48
此碗形制硕大，口沿外侈，曲线自然，圆润饱满，碗身胎体厚重，釉面凝亮，器壁内外尽施霁蓝釉，蓝彩宝光内蕴，色蓝如海，口沿及足底留白一周，为“灯草口”，尽显静穆素雅，意味别具。器底白釉莹洁，中央暗刻“大明万历年制”六字双行款。